2013. Октябрь. Четвертая часть

270. Mindgrinder — Prop Agenda (death metal)

Слава великому ресурсу ЛастФМ. Благодаря ему я узнал о том занятном факте, что Mindgrinder уже слышал несколько лет назад. Теперь я послушал его еще раз — толку ноль. Все схлюпнулось в мозговые поры, осталось одно название. Я уже много раз признавался в нелюбви к норвежскому дэту: он тупой, медленный, никакой; короче, дерьмо. Какое счастье, что Mindgrinder не настаивают на обратном.






271. Seja — All Our Wires (electropop)

Дымный электропоп с явственно неоригинальной вязью, зато не обременящий ни продолжительностью, ни композиторскими закидонами, ни какими бы то ни было амбициями. Такими обычно забивают релиз-лист лейблы из запасников BMG, коим родители отпускают пять слотов в год. Но на самом деле Seja якшается с мутной и стопроцентно независимой публикой. Не повезло.






272. The Cancel — Night Light (trip-hop)

Они русские, а альбом я послушал только из-за красивой обложки. Period. С другой стороны, лапти и балалайки изнутри не торчат. Странное дело! Но без национального колорита даже скучно как-то. Это альбом из категории «крепких». Хотя, сдается мне, в выбранном стиле они должны быть какими-нибудь другими.







273. Dale Cooper Quartet & The Dictaphones — Quatorze pieces de menace (doom jazz)

Грузной двадцатиминутной открывашки вполне хватит вам, если от Quatorze… вы хотите лишь того, чтоб вас нежно, но неумолимо раздавили. Дальше будут более искристые промежутки, будет даже русскоязычный (со смешным акцентом и без капли смысла) спокен-ворд, но это все видится мне гарниром. Что мы вообще знаем о дум-джазе? Что он должен быть длинным и ровным, как пламя свечи. Не той, что на торте, и не той, что при романтическом ужине. А вот церковно-заупокойная сойдет. Только не надо думать, что «диктофоны» пишут саундтреки к экскурсии в морг — для этого есть Стас Михайлов. Для Quatorze pieces de menace ассоциативный ряд будет другой: ночь, сигареты, коньяк, абажур, Луна, одиночество и какая-нибудь книга Генри Миллера.

 274. The Creepshow — Life After Death (rockabilly)

От рокабилли никто не будет ждать чего-то выдающегося, потому что оно, ну, рокабилли. Стиль, где существование каких-то аккордов, помимо четырех основных, не то что не признают, просто довески банально некуда совать. В этом плане вариациям может быть подвержен контекст, но никак не essentia. Если The Creepshow чем-то и отличается от не очень обширного, но деятельного воинства рокабилли, то только упорным педалированием принципа женского вокала. Нынешняя певичка уже третья, но психологически все женщины, любящие подобную музыку, совершенно одинаковы, так что их таланты следуют тем же путем. И что? Ничего. Любите — берите смело. Не любите — смело не берите.

275. The Moth Gatherer — A Bright Celestial Light (trip-hop/post-metal)

У The Moth Gatherer (граждане не очень анонимные, но информации о них не так уж много. Альбом вышел еще весной, но слышали про него разве что поклонники Agonia Records) достаточно типичная нордическо-прогрессивная черта, пусть даже они и шведы, а не норвежцы. При убойной идее (инструментальный трип-хоп плюс беспощадный пост-металл а-ля старый The Ocean; сам не верю, но оно так) реализация вышла по мотиву «смешать, но не взбалтывать». Т.е. A Bright Celestial Light настолько четко разграничен по своим составляющим, что напоминает не олдовые эмбиентовые загоны пресловутых The Ocean, а скорее поляков Entropia, которые тоже любят жирные мазки, но мешают-то хоть Isis с блэком, что не настолько радикально. Понимаете, в чем проблема: у The Moth Gatherer замечательно зверская тяжесть в металлической части (и спорный вокал, но народу в группе всего двое — подозреваю, что голосистых талантов среди такой толпы найти непросто), вязкий и задушевный клавишный массив, но вместе это не живет совершенно. Бить людей обухом топора по башке, а потом наяривать им на скрипке, это конкретная Vergewaltigung, от которой сложно оправиться. И выходит так, что сумма двух слагаемых оказывается меньше, чем они же, но по одиночке. Синергия навыворот. Но следующего альбома — ждем.

276. Hesperian Death Horse — Mrtav (post-metal)

Среди любителей не слушать музыку, а дрочить ее, смертельная лошадь с армянской фамилией Гесперян сравнивается не меньше чем с самими Terra Tenebrosa. Что неправда. И еще неправда, что Mrtav — альбом 2013 года, просто в силу чисто славянского (авторы — хорваты) раздолбайства он вышел не один раз и даже не два. По сравнению с высасывающими все наличное жизнелюбие шведами HDH уж слишком субтильны и скромны. Ничего не грохает, не завывает, не иссушает и без того прогорклую душу. Чисто и бедно, как в провинциальном крематории.

 277. Inquisition — Obscure Verses For the Multiverse (black metal)

Американо-колумбийские страшилища опять. Ну и что, что Inquisition пишут новые треки просто переставляя местами куски старых. Получается вполне себе. В этот раз, к тому же, удалось решить этот пазл особенно удачно, так что подотчетное чудо местами подымается до высот духа, не побоюсь этого имени, Goatpenis. Впрочем, тут еще латиносское родство сказывается. Они там все долбанутые какие-то.






278. Ov Hollowness — The World Ends (melodic black metal)

Создатель Ov Hollowness Марк Рафферти летописно занимается музыкой только с конца нулевых. Но рожа у него такая, будто он как минимум лет пятнадцать тянул волыну на норвежском лесоповале. Дяденька очень суровый. А вот The World Ends то ли сублимирует, то ли компенсирует: тут ничего особо нечеловеческого нет. Спокойная мелодика (хотя и порой на весьма шустрых ритмах), кое-где чистоголосье (гадкое, но без превышения), адекватная логика трекостроения. Марк, кажется, любит барабаны чуть больше гитар, так что не стесняется экспериментировать с противоходами и триолями, что ему в зачет, ясное дело. Остальное по канону. Старательно и не без души.

279. Sahg — Delusions of Grandeur (stoner/doom metal)

Я никогда раньше не слышал Sahg, а когда увидел эту обложку, то спазматически возжелал чего-то Atoma-образного (кстати, плохие новости: следующий альбом Atoma, видимо, переносится на никогда. Участники группы столкнулись с расизмом и обиделись, ах). Но нет — тут все ближе к основному руслу металла: без пафоса, соплей и абстрактных укоротов в конституции, зато и на веху хотя бы думостонера DoG особо не тянет. У него нет изъянов производственного или мелодического плана, но и сверху особо ничего не насыпано: профессионально, сухо, спортивно. Гвозди из таких людей делать не надо, а вот чемоданы сойдут.

2013. Октябрь. Третья часть

260. Imperial Triumphant — Goliath (black metal)

Два трека. Всего два трека. И не какие-нибудь свирепые стотонные монстры необъятной телесности, а краткие тележки на сумму 13 руб. 15 коп. И они только лишний раз доказывают, что там, где косоглазому лабуху понадобится полный заряд дроби, настоящий мастер обойдется парой выстрелов по-македонски. Goliath солиден от слова solid. Сплошной. Непрозрачный. Нечеловечески беспощадный.





 261. Blut Aus Nord — What Once Was… Liber III (black metal)

Требования к EP всегда ощутимо ниже, чем к основному блюду. Даже если это Blut aus Nord. Хотя принципы построения фактуры остались примерно те же, ей все равно не хватает увесистости. 24 минуты настоящего, что называется, unadultered BaN, это вельми прельстиво, но хотелось бы, конечно, хотя бы вдвое больше.








262. The Melvins — Tres Cabrones (stoner)

Melvins в своих неисповедимых путях бывают настолько разнообразны, что порой хочется следить за их деятельностью то ли с дистанции в пару километров, то ли из-под земли. Tres cabrones, к счастью, задался. Он даже фонтанирует типичным жизнерадостным M-юмором, а не только стреляет кривоватыми усмешками. Если же совсем кратко, то в 2013 «мелвины» в кои-то веки снова обратились к идее музыки, а не только сомнительных постановок.




 263. Monolithe — Monolithe IV (funeral doom metal)

Прошлогодний монолит был монолитней, но IV все еще бесчеловечен как клизма, и столь же благотворен для больного организма слушателя. Пускай самый пронзительный момент настигает уже тогда, когда закончились, гм, первые пятьдесят минут альбома, дождаться его, во-первых, стоит, а во-вторых, не так уж сложно — внушает ибо.







264. Omb — Swine Song (avantgarde metal)

Вот примерно так себе и представляют авангардный металл люди, которые его не слушают. Дудки, угар, горловое пение, но очень мало смысла как такового. Чтоб его недостаток не так бросался в глаза, ингредиенты сгущают до консистенции желе, так что Swine Song в известной степени упруг и интригующ, но вот в ежедневную пищу не годится.







265. Skeletonwitch — Serpents Unleashed (melodic black/thrash metal)

Очень легко, мелодично, местами забавно, но в основном нет. У меня было несколько иное заочное представление о. Следующий альбом Skeletonwitch, буде такому народиться, я слушать не стану.











266. Kataklysm — Waiting For the End to Come (melodic death metal)

Я бы мог сказать, что релизы Kataklysm похожи друг на друга степенью уныния, разливающегося вокруг после их выхода, но у них, к сожалению, есть множество всяких других общих черт в уголовном досье. В этом плане Waiting For the End to Come чуть-чуть отличается от двух предыдущих альбомов, потому что в нем есть аж бластбиты. Увы, но на этом напор креатива вконец иссяк. Маврова шайка, видимо, инкрементирует Ex Deo с таким энтузиазмом, что следующий альбом Kataklysm наполняется исключительно за счет отходов. А учитывая кривоногость отростка, получается сущий срам. Мелодика у канадских крохоборов и так получалась скверная (в основном по той причине, что использовать более двух риффов на трек никто ни разу не догадался), но без нее вообще капут.

267. Necrophobic — Womb of Lilithu (melodic black/death metal)

Тобика Сидгарда, отиравшегося в Necrophobic с 1991 года и терзавшего меня своим сипением на всех альбомах, кроме первого, выгнали из группы за верность идеалам «Домостроя». Положим, бить жену и дочь не очень красиво, но такая странная щепетильность от авторов напевов типа Death to All вызывает разве что сочувственную усмешку. Womb of Lilithu случился где-то в процессе всей этой истории, но существенно это на нем не отразилось. Necrophobic как он есть, ничего особенного. Мелодики, правда, стало несколько меньше, так что общий упор кренится уже не в сторону Mystic Circle, а скорее в поздний Marduk, но в данном случае оба варианта настолько непобедимо плохи, что даже и сказать нечего.

268. Hail of Bullets — III: The Rommel Chronicles (death metal)

Омерзительный вокал ван Друнена с годами лучше, конечно, не делается, так что HoB обычным делом пролетает мимо всяких номинаций, спасибо Мартину за это. С другой стороны, все остальное вроде бы на уровне, хотя в этот раз получилось явно слабее, чем в предыдущий. Песку много насыпали, да.








269. Stortregn — Evocation of Light (melodic black/death metal)

Очередной Dissection на нашу голову. Дождались, засранцы, пока Йон врежет дуба, и ишачат. Потому что пока он был живой, то и прибить мог за это дело. По сравнению с упырями Thulcandra у Stortregn несколько больше самостоятельности, зато первые, по крайней мере, когда воруют, то не стесняются в этом признаваться. Evocation of Light же вызывает подозрения и обложкой, и названиями, но хуже всего — чисто йоновские мелодии, погрызенные с конца, уводящие в собственные бездарные наработки криворуких швейцарских сволочей. Чтоб вам пусто было, суки.

2013. Октябрь. Вторая часть

250. Tunguska Mammoth — Tunguska Mammoth (sludge/groove metal)

Слишком шустро для «мамонтовости», хотя посреди самозакопанных сладж-тормозов позволяет как-то выделиться. В целом же ничего особенного.












251. Pearl Jam — Lightning Bolt (hard rock)

Backspacer четырехлетней давности стал самым успешным альбомом Pearl Jam в плане чарт-рейтингов и самым провальным по духу творчества. Старина Эдди утрамбовал весь креативный процесс в свою голову и надорвался. Поэтому до Lightning Bolt прочих джемеров все-таки допустили. По крайней мере, до синглов. А синглы-то как раз удались. И если обычно такого рода вещи салютуют об импотенции самого альбома, то нонче приговор пришлось закатать до следующего подсудимого: в LB хорошо. Почти все. Несколько спорной кажется идея делать каждый второй трек медляком, т.к. Веддер, который не орет — это не Веддер. С другой стороны, что мы о нем вообще знаем? Наибольших, тысызыть, высот (по меркам былой агрессии) достигает разве что Getaway — типичная PJ-открывашка. Больше ничего такого не имеется, что четыре года назад стоило бы заклеймить. Но то ли воздух вокруг стал более съедобным, то ли мозги прибавили весу (вопрос — чьи?), но хула до Lightning Bolt оказывается непотребной. Не сейчас. Может быть, вообще никогда. Pearl Jam жил, жив и будет жить.

252. Chelsea Wolfe — Pain is Beauty (dark pop)

Your eyes black like an animal. Black like an animal. Crossing the water — бах! — Lead them to die. Одной из отличительнейших черт современных музыкальных угодий является прискорбное вымирание дьявольских женщин. Точнее, не их самих, а скорее понимания того, чем они создаются. Черной помады и непонятной мешковины в качестве одеяния не было достаточно сорок лет назад, двадцать лет назад, и уж тем более сейчас. Не очень секущие фишку люди подарили нам Gazelle Twin и еще кучу сравнительно достойных исполнителей и коллективов, что в целом не так плохо (могло же не быть вообще ничего), но вместо внутреннего пламени у этих людей зажигалка Zippo, а под демоническую обсессию маскируется обычный прагматизм. Им не нужны ваши души — только ваше время. Вот и получается, что кроме повзрослевшей нимфоманки Tying Tiffany (у которой генеральная линия, впрочем, плохо просматривается) и сегодняшней Челси Вульф отметить некого. Все либо на пенсии, либо на пенсии. По крайней мере, моральной. Зато две означенные дамы работают на предельных оборотах. Мистицизмом прет таким, что хоть ножом режь: Pain is Beauty оказался настолько ведьмаческим, что потерялся в пространстве между моими головой и руками, где и бродил еще с лета. Чудеса! Вновь открытый в середине октября, он окончательно пробурил во мне скважину до самого сердца: технически, если не вдаваться в детали, альбом вовсе не новаторский. Эстетически же он заставляет внутреннего черта плясать. Знаете, как отличить плохого хоррор-режиссера от хорошего? У первого кино является страшным тогда, когда на героя по стене ползет трехметровый плотоядный червяк. У второго — когда в кино абсолютно ничего не происходит. Челси стреляет от бедра — ей достаточно связки разогреть, а слушатель уже валяется у ног без чувств. Вот она — сила. Вот она — красота.

253. Le Parasite — Me Mind Travels Far (hip-hop)

Очень красивая обложка (нарисованная по совершенно другому случаю) и никакое нутро. Ну, хип-хоп. Ну, из Франции. Все на этом.












254. Red Fang — Whales and Leeches (stoner)

Не то, все не то. Однообразно и занудно — это не Red Fang, каким он должен быть (и был).













255. Herrschaft — Les 12 vertiges (cyber metal)

По сравнению с Tesla стало явно жиже. И металличность стала чувствоваться куда явнее. Определенно, не достоинство. Бодрых вещей, впрочем, пока еще есть: открывашка и закрывашка, а так же горсть трудноотличимых между собой песен где-то посередине. Концептуальный замес разварился и пошел комками, электрическая часть сильно оскудела. Но по сравнению с остальными кибердрочерами это все еще космос. Если не очень приглядываться, черную простыню можно не заметить.



 256. Bochum Welt — Good Programs (to be Coloured in Yellow) (idm)

Писклявый и не очень радостный образец стиля as is. Ругать кафтан из чувства неприязни к фасону как таковому, наверное, не очень честно, но что поделать.










257. Colosus — Blestem (atmospheric black metal)

Как-то дохло. Человек, ответственный за это дело, участвует на полных правах еще в туче никому не нужных проектов, чем явственно хочет доказать лживость тезиса о переходе количества к качество. Не скажу за все прочие его продукты, т.к. не слышал и не собираюсь, но, вообще-то, с бэкграундом такого рода нужно не плодить сущности, а как раз наоборот.







258. Nils Frahm — Spaces (piano)

Фрам любит заезжать в приграничные территории и даже дальше, так что его ненавязчивые клавишные эксперименты местами проваливаются в темные каверны минимал-техно. Творческая воля это хорошо, конечно, но вот то, что оное техно выполнено с большей любовью, чем основное блюдо, как-то настораживает.








259. Fuzz — Fuzz (stoner)

На самом деле, это не очень стонер. Чутка гаража и психоделики, а вообще, вокруг Fuzz довольно толстый пласт хиппозного контекста. В его хипстерской интерпретации. Альбом, между тем, не то чтобы плох. Просто не нужно задумываться о том, что родители сей вещи выбрались из кишок невыносимой группы Ty Segall.

2013. Октябрь. Первая часть.

240. Altars — Paramnesia (death metal)

Поскольку заторможенным-растаможенным дэтом никого сейчас удивить нельзя, Altars этого сделать даже не попытались. От сплитов со всякими подозрительными товарищами до своего первого полноформата банда прошла без смысловых потерь, но и без приобретений. Диссонансы. Груз. Ползучий темп. Австралия. Временами мерещатся пещерчатые своды во всем этом тумане, но уж больно размазанно, расплывчато, совсем как на обложке. А ведь Desecresy в свое время доказали, что ад можно создать и без всей этой конструктивистской ерунды.


 241. Blue Sky Black Death — Glaciers (downtempo)

Очень неприятное название, отчетливо пованивающее хипстерщиной, коя и в значительно лучшие для себя годы пахла не очень. Да и теги способствуют. Но на самом деле Glaciers это одно слово — «keyz». Именно так. Все прочее не просто мишура, тут больше ничего и нет. А кнопки… Ну, кнопки. Их еще надо попытаться вырезать такими, чтоб слушать было нельзя.






 242. Broken Hope — Omen of Disease (death metal)

Выбравшиеся из могилы дэтстеры мало чем отличаются от тех, кто пока вроде бы и не умирал. Ни по кондиции, ни по осведомленности о делах текущих. Broken Hope не пытаются дергать иссхошую олдскул-сиську, за что им большое спасибо. Но для оправдания выпуска Omen of Disease маловато, хоть я и испытываю некий прилив радости, когда очередной квлт доезжает до меня без очевидных реминисценций с Autopsy или Abscess. Но вот очевидно светлое пятно: если альбом ругают люди, испускающие эфиры вроде «митал умер в 1993 году» (см. благословенные Архивы), то что-то хорошее в нем все-таки есть.

 243. Button:Pusher — Button:Pusher (pop/nu jazz)

Parov Stelar-лайт уже был (что забавно само по себе, так как легче творений маэстро Фюредера разве что гелий), теперь вот лайт-лайт. Женский вокал, напичканный guest stars (starlettes даже), поп-бит, не очень притязательные инструментальные миксы. Слушается благодушно, довольно, а местами даже просто супер (см. трек Beggars, хотя там 75% заслуги это тембр голоса Эмили Уэллс). Но не оставляет ощущение, что в следующий раз нам сделают еще легче. И вот тут-то можно испугаться.



 244. Mooth — Slow Sun (stoner)

Не очень медленное солнце вышло у Mooth, но на это можно и наплевать. В стонере настолько сложно выпустить плохой альбом, что у Mooth бы при всем желании не вышло. Но при такой вольготе стоило бы озаботиться качественными отличиями от любого другого стонера. Не нашлось.









245. Mostly Other People Do The Killing — Red Hot (jazz)

Ботанического вида граждане, которых почему-то упорно обзывают «контемпорари джаз», хотя от контемпорари у них разве что эпоха проживания. И расовый состав. Red Hot вряд ли замышлялся как трибьют Телониусу Монку и друзьям: оно бы все равно и само так вышло, зато в наличии есть несколько нестандартно бойких хитов. И пусть зачерпнули их у того же Монка и прочих, кто-то же должен заниматься перегонкой классики в дигитал без атмосферы треска и шуршаний (пусть даже почти все причастные ее и любят).


 246. Weedpecker — Weedpecker (stoner)

А вот у этого стонера с мнемическими качествами все в порядке. Особенно у трека «Не доверяй своему слону» — он настолько убедителен, что со своим слоном я почти поругался. Энивей, если не касаться слоновьих обид, Weedpecker сильно на пользу идет отсутствие вокала (который есть у Mooth) и чисто каноничная вытянутость треков, нутро которых заполняли не очень основательно (что тоже правильно). На самом деле, конечно, сравнивать не то чтобы легитимно: M. и W. копают под разные культпласты. Но мне больше нравится тот, что у вторых.


 247. Maeth — Oceans Into Ashes (progressive metal/sludge)

Очень прогрессивный альбом с шариковым сочленением. Тривиальное подбрасывание друг к другу сладжа и прога обычно дает Mastodon, некрасивый и невкусный, но у Maeth получилось нечто куда более интересное. Еще бы поменьше басового дрочева, был бы вообще праздник.









248. Oranssi Pazuzu — Valonielu (psychedelic black metal)

Первый альбом «Пацуцу» раздирал глотки и проламывал черепа, так что от второго можно было ждать одного из двух: повторения экспириенса на новом уровне, либо ходульной макаки на выданье. Получилось второе. К счастью, третий релиз после такого обычно воспринимается благосклонно, так как сравнительный фон способствует, а работа над ошибками ведется (иначе бы драйдель в окрестностях так и не вылупился). Valonielu значительно короче, нежели Kosmonument, больше копошится среди осадочных пород обычного блэка и вообще слегка дистанцируется от психоделической энтропии, предпочитая экспериментировать с жанровой данностью. Этим он похож на первый альбом. Этим он приподымается над вторым. Но этим же он подрубает сухожилия клиффхэнгеру теоретического четвертого альбома.

249. Slackwax — Night Out (downtempo)

Фигурирование на сборниках с тошнотворными тегами вроде «Lounge For Lovers» кому угодно испортит карму, не то что двум безвестным затейникам из Slackwax. При этом вектор у оных достаточно четко коммерческий: участвуют в рекламе автомобилей и спортивных брэндов, так что бабло водится, но вот массовых респектов так не стяжать. Поэтому номерной альбом выходит с попыткой отмыться малой кровью: немного маловнятного клишированного турбоджаза, немного вяленького женского вокала, а все остальное — кисловатый даунтемпо. Без претензий.